Camello o dromedario

Para que quede claro: ni una, ni dos jorobas:

Los dos son camellos

·       Camello común = Camelus bactrianus = camello bactriano (por la región de Bactria en Asia central) = camello asiático

Este camello común tiene dos subtipos:

-         Camelus bactrianus bactrianus = camello doméstico.

-         Camelus bactrianus ferus = camello salvaje.

·       Dromedario = Camelus dromedarius = camello “corredor” = Camello arábigo

·       Del latín camelus, a su vez del árabe جمل (gamal) = necesario, vital, imprescindible

·       (Gr.) Dromo = 'pista', 'circuito'

·       Latín > dromedarius, y este del griego dromás (corredor).

El dromedario o camello arábigo es un mamífero similar al camello bactriano (conocido vulgarmente como camello), del que se diferencia por su pelaje generalmente más corto, cuerpo menos robusto y presencia de una joroba en lugar de dos.

No digo más.

El efecto mariposa

Parece mentira que un cliché como el efecto mariposa parezca tan trivial y sea sin embargo tan importante como para que estemos aquí hablando de él.

 Este verano vi en Paris un reportaje de TV5 sobre la evolución. Os resumo la parte que más me impactó sobre la relación entre el nacimiento de las flores con nuestra propia existencia como humanidad. Está claro que no es el único efecto que ha influido en nuestra aparición como especie pero sí uno muy relevante.

El siguiente resumen es muy sencillo pero muy esclarecedor y por corto, asimilable.

Los mamíferos evolucionaron en primer lugar de los reptiles (los que reptan). Pero el salto determinante para los mamíferos está indudablemente relacionado con el nacimiento de las flores.

 En el universo prehistórico de los dinosaurios solo había habido un intento fallido de evolución mamífera, la del biarmorsuchus. Pero los mamíferos poco tenían que hacer para defenderse de los reyes de la tierra; los dinosaurios. De hecho, solo sobrevivieron los mamíferos más pequeños.

Las plantas que existían entonces eran las gimnospermas con semillas y sin flor, como los helechos. 

 Pero las plantas se especializaron en su forma de procreación.

Inventaron las flores (angiospermas).

El delicadísimo nuevo sistema de fecundación implicaba a unos cómplices simbióticos: los insectos que volaban de flor en flor para distribuir el material genético. Se puede decir que estos nacieron y proliferaron a la vez que las flores. Las abejas, mariposas y demás se diversificaron enormemente cuando hasta hacía poco solo existían las libélulas y los saltamontes.

 Y los pequeños mamíferos comían insectos…

Lo demás es historia. Nuestros antepasados reptiles proliferaron paralelamente a las flores y su nuevo alimento en forma de insectos. Después, pasaron de tener sangre fría a sangre caliente y empezaron a gestar sus cachorros dentro de sus vientres.

Y aquí estamos.

Carmen Porter y Sobrenatural

Los que habéis “hojeado” este blog alguna vez sabéis que no soy nada aficionado a lo sobrenatural aunque sí muy inclinado hacia la fantasía y la ciencia ficción.

Me parece evidente que lo que diferencia al ser humano por encima de todas las demás especies “vivas” es su inteligencia. Por eso pienso que el único deber moral al que nos debemos como especie es desarrollar esa inteligencia.

Si alguna vez hubo realmente una misión superior para el ser humano es esa: mimar y desarrollar el conocimiento y la inteligencia. Iba a añadir “por encima de cualquier consideración” pero rectifico por “en tanto en cuanto no interfiera con su felicidad”. Huyo de los fanatismos y prefiero un humano feliz a un humano instruido, aunque lo primero no tiene porque excluir lo segundo.

Dicho esto, como por definición lo "sobrenatural" es cosa de creencias (como las religiones por cierto) y no del saber (por mucho que se empeñen), siempre procuraré hacer caso de mi inteligencia para saber y no creer (en nada).

Pero a lo que vamos:

A pesar de no ser aficionado a lo sobrenatural, mi fantasía me lleva a perder los ratos libres viendo la serie norteamericana que lleva esa temática: supernatural (en inglés) o sobrenatural.

En la serie los hermanos Sam y Dean Winchester (Jared Padalecki y Jensen Ackles) se dedican a emular a Starsky y Hutch pero persiguiendo monstruos paranormales de toda casta: vampiros, licántropos, fantasmas, demonios… La correspondencia entre ambas serie incluye un coche bandera Chevrolet Impala del 67 para Dean en lugar del Ford Gran Torino de Starsky.

Pues bien. ¡Qué graciosa casualidad que en uno de los episodios de Sobrenatural (concretamente en el minuto 4’ 35” del 2x20 titulado El genio) se encuentre una relación con otro referente de lo paranormal! Carmen Porter.

 Carmen es periodista de profesión, presentadora de radio y televisión en emblemáticos programas que tratan sobre lo sobrenatural. Todos la conocemos por sus programas “Milenio 3” (en los que aparece junto a su marido Iker Jiménez) pero también participa en medios escritos como la revista Más Allá.

 

Como yo mismo trabajo en un medio de comunicación, tuve la gran alegría de conocer a la famosa pareja por lo que os pongo una prueba fotográfica atestiguándolo.

Y ahora viene la relación de Carmen Porter con la serie Sobrenatural:

En el episodio 2x20 titulado "El Genio", Dean Winchester investiga el correo apilado sobre la mesa. Encuentra una carta a su nombre:

Pero (como decía) en el minuto 4’ 35” de dicho episodio, Dean abre una carta que va dirigida a la dueña de la casa en la que está investigando y descubre que su nombre es…

Carmen Porter.

 

¿Será casualidad o - como dicen los paranormales – causalidad?

¿Conoce la Warner Bros la existencia de Carmen y trata de mandarle un aviso?

Está claro que se trata de un expediente sobrenatural…

Dean Winchester y Carmen Porter Sobrenatural

Sibelius + Kontakt

¡Atención! Aviso a todo aquel que se disponga a seguir leyendo, que este post solo le interesará si se trata de un compositor que utiliza el software Sibelius como editor de partituras.

Los demás quedáis dispensados de lectura por hoy.

Dentro de casi tres años escribiré esta chuleta-resumen sobre lo que sigue aquí (no obstante conviene bastante seguir esto, lo que sigue).

Lo que me propongo es dar un pequeño esquema para lograr “escuchar” vuestras composiciones de Sibelius con unos “samplers” mucho más profesionales. Bancos de sonidos que se pueden conectar a Sibelius para “oír” nuestra música de manera mucho más próxima a la realidad puesto que esos “samplers” son grabaciones de instrumentos de maestros de orquestas reales efectuadas en las mejores condiciones de estudio.

Me he decidido a crear este post porque no encontré absolutamente ninguno que fuera del todo aclaratorio en toda la red. Picoteando aqui y allá pude deducir lo siguiente:

Conceptos: Las “librerías” (de sonidos) son esas grabaciones a las que aludía hace un momento. Son sonidos reales de instrumentos reales grabados en estudio por auténticos músicos profesionales.

MIDI (Musical Instrument Digital Interface = Interface Digital para Instrumentos Musicales): se trata de un código – o lenguaje – que es capaz de llevar información digital de un medio a otro sobre música. 

En el caso que nos ocupa, es el idioma que vamos a utilizar para conectar Sibelius (con el que componemos música) con esa base de sonidos, la librería de la que hablaba en el párrafo anterior.

Plugin: pequeño programa informático que suele “completar” a algún otro. Una especie de añadido que aporta alguna nueva facilidad al programa que completa.

Kontakt: es en este caso el “plugin” que va a gestionar (que los va a poner en Kontakto) el MIDI entre Sibelius y las librerías de sonidos profesionales.

Voy con la explicación esquemática, los paso a seguir, para escuchar tus composiciones (Sibelius) con sonidos de librerías profesionales, a través del plugin Kontakt.

Compongo lo que sea en Sibelius con n instrumentos.

Supongo que Kontakt (que es un plugin que permite abrir librerías de sonidos midi) está instalado y que también tengo alguna librería instalada en el disco duro (por comodidad).

La librería que me ha venido muy bien es > C:/Música/Kontakt lib/VSA Kontakt Orchestra (están todos los instrumentos de la orquesta).

En Sibelius voy a REPRODUCIR > DISPOSITIVOS DE REPRODUCCION > OPCIONES DEL MOTOR DE AUDIO > EXPLORAR > C:\Program Files (x86)\Steinberg\VstPlugins

Con esto hago que Kontakt sea mi nuevo reproductor de sonidos.

Como “Interfaz” tengo Asignador de sonido Microsoft – Output (MME) > (supongo que podría cambiarlo pero por ahora es lo que me va y está comprobado).

En “Dispositivos de reproducción” (que se abría en “Reproducir”) compruebo que tengo Kontakt en “Configuración” y lo activo en la tabla de “dispositivos disponibles”.

Una vez que Kontakt 4 (2) está en “Dispositivos activos:” voy a “Sets de sonidos manuales” > donde dispongo todo de la siguiente manera: 

Dispositivo: Kontakt 4(2) > Si le doy a Mostrar… aparece Kontakt > Files > localizo mi librería de sonidos midi (p. ej. VSA Kontakt Orchestra) y abro 1x1 cada instrumento correspondiente de los que tengo en la partitura) > Files / Save Multi as…  > una vez salvado puedo cerrarlo.

Set de sonidos: General MIDI

Le doy a “Usar set de sonidos manual” 

Nº de canales > tantos como nº de instrumentos que tenga en la partitura.

En el set que está a la derecha de la pantalla elijo el 1º (Canal: 1) > Número de programa: 1º instrumento > Aplicar

Y así con los demás instrumentos y canales.

Cuando cierre, conviene decirle que salve.

Por otra parte: en Sibelius > abrir mezclador (M) > adjudicar cada instrumento a “Kontakt” y a su nombre de instrumento.

En principio, ya está todo. ¡A componer!

Puesta de sol en Marte

Esta entrada es un simple homenaje a nuestro vecino. Me parece tan maravilloso poder ver una puesta de sol desde allí que he remontado este video.

La música es mía ;-)

Si os gusta, aqui y aqui hay más.

Outcasts: Tigre, tigre

Hay veces en que uno agradece el distanciamiento de las series inglesas con respecto a las americanas. Su estética y su parte humana rompen un tanto con los clichés épicos de sus equivalentes ultramarinos.

El caso es que acabo de ver las excelentes series Life on Mars y Outcasts que os recomiendo fervientemente.

No os preocupéis: no voy a revelar ningún espoiler por lo que podéis seguir leyendo sin temor.

En Outcasts (que por cierto ha sido cancelada por sus productores de la BBC) había un pequeño hilo conductor en forma de una bonita estrofa poética.

El poema me gustó y me parece interesante ponéroslo aquí junto a su traducción.

 Su autor es William Blake (1757 – 1827), un polifacético artista Londinense, poco conocido en su época pero muy reivindicado en los últimos tiempos.

William Blake. 1757–1827 489. The Tiger TIGER, tiger, burning bright In the forests of the night, What immortal hand or eye Could frame thy fearful symmetry? In what distant deeps or skies 5 Burnt the fire of thine eyes? On what wings dare he aspire? What the hand dare seize the fire? And what shoulder and what art Could twist the sinews of thy heart? 10 And when thy heart began to beat, What dread hand and what dread feet? What the hammer? what the chain? In what furnace was thy brain? What the anvil? What dread grasp 15 Dare its deadly terrors clasp? When the stars threw down their spears, And water'd heaven with their tears, Did He smile His work to see? Did He who made the lamb make thee? 20 Tiger, tiger, burning bright In the forests of the night, What immortal hand or eye Dare frame thy fearful symmetry?

El Tigre Tigre, tigre, que ardes brillante en los bosques de la noche: ¿Qué mano u ojo inmortal pudo delinear tu tremenda simetría? ¿En qué profundidades o cielos distantes ardió el incendio de tus ojos? ¿Con qué alas se atreve su aspiración? ¿Cuál es la mano que osa atrapar tal fuego? ¿Y cuál escápula, cuál arte pudo entrelazar las fibras de tu corazón? Y cuando tu corazón comenzó a latir ¿qué mano tremenda, qué pies tremendos? ¿Cuál es el martillo, cuál es la cadena? ¿En cuál horno se forjó tu cerebro? ¿En qué yunque? ¿Qué terrible garra se animó a asegurar sus mortíferos terrores? Cuando las estrellas dispararon sus dardos y regaron el cielo con sus lágrimas: ¿sonrió Él al ver su obra? ¿El que hizo al Cordero fue quien te hizo? Tigre, tigre que ardes brillante en los bosques de la noche: ¿qué mano u ojo inmortal se atrevió a delinear tu tremenda simetría?

A destacar el excelente trabajo de Eric Mabius, que por cierto habíamos visto en Resident Evil (2002) en un papel no menos interesante.







 

Por cierto que en ultramar también suena este poema anglosajón. Aquí os dejo constancia de él en la serie coproducida por EEUU, Gene Roddenberry y Canada; Andrómeda.

La serie es bastante flojilla y (porque) tiene a Kevin Sorbo, el protagonista de la serie Hercules. Kevin se casó con la estupenda centaura de la serie Hercules, Sam Jenkins.

Y aqui la parejita :-)

Escalas en el sistema solar

Estoy leyendo un buen libro de divulgación científica de Bill Bryson cuyo título es Una breve historia de casi todo.

Muy aconsejable en todos los sentidos.

Os dejo un pequeño resumen para abrir boca: lo he elaborado de tal manera que podáis leer cada párrafo a modo de sentencia diferenciada, interesante y auto consistente.

Y como siempre, si clicais sobre las fotos las podréis ver a mayor tamaño.

Por mucho que te esfuerces, nunca serás capaz de hacerte cargo de qué pequeño, qué espacialmente insignificante es un protón: sencillamente demasiado pequeño.

Un protón es una parte infinitesimal de un átomo, que es en sí mismo, por supuesto, una cosa insustancial.

Los protones son tan pequeños que una pizquita de tinta, como el punto de esta «i», puede contener unos 500.000 millones de ellos.

El espa­cio es sencillamente enorme... Incluso en el caso de que viajásemos a la velocidad de la luz (300.000 kilómetros por segundo), tardaríamos siete horas en llegar a Plutón.

Pero no podemos aproximarnos siquiera a esa velocidad. Tendremos que ir a la velocidad de una nave espacial, y las naves espacia­les son bastante más lentas. La velocidad máxima que ha conseguido hasta el momento un artefacto humano es la de las naves espaciales Voyager 1 y 2, que están ahora alejándose de nosotros a unos 56.000 kilómetros por hora. Aun así, tardaron nueve años en llegar a Urano y doce en cruzar la órbita de Plutón.

 La mayoría de los mapas que se ven en las clases mues­tra los planetas uno detrás de otro a intervalos de buena vecindad - los gigantes exteriores llegan incluso a proyectar sombras unos sobre otros en algunas ilustraciones -, pero se trata de un engaño necesario para po­der incluirlos a todos en la misma hoja.

En verdad, Neptuno no está un poquito más lejos que Júpiter. Está mucho más allá de Júpiter, cinco veces más que la distancia que separa a Júpiter de la Tierra, tan lejos que recibe sólo un 3 % de la luz que recibe Júpiter.

Las distancias son tales, en realidad, que no es prácticamente posible dibujar a escala el sistema so­lar. Aunque añadieses montones de páginas plegadas a los libros de texto o utilizases una hoja de papel de cartel realmente muy grande, no podrías aproximarte siquiera.

En un dibujo a escala del sistema solar, con la Tierra reducida al diámetro aproximado de un guisante, Júpiter estaría a 300 metros de distancia y, Plutón, a 2, 5 kilómetros —y sería del tama­ño similar al de una bacteria, así que de todos modos no podrías ver­lo—. A la misma escala, Próxima Centauri, que es la estrella que nos queda más cerca, estaría a 16.000 kilómetros de distancia.

Cuando llegásemos a Plutón, nos habríamos alejado tanto del Sol —nuestro amado y cálido Sol, que nos broncea y nos da la vida—, que éste se habría quedado redu­cido al tamaño de una cabeza de alfiler. Sería poco más que una estrella brillante.

Plutón puede ser el último objeto que muestran los mapas escolares, pero el sistema solar no termina ahí. Ni siquiera estamos cerca del final al pasar Plutón. No llegaremos hasta el borde del sistema solar hasta que hayamos cruzado la nube de Oort, un vasto reino celestial de cometas a la deriva, y no llegaremos hasta allí durante otros —lo siento muchísimo— 10.000 años.

La unidad básica de medición en el sistema solar es la Unidad Astronómica, UA, que representa la distancia del Sol a la Tierra. Plutón está a unas 40 UA de la Tierra y, el centro de la nube Oort, a unas 50.000 UA. En definitiva, muy lejos.

 La misión tripulada a Marte, solicitada por el primer presidente Bush en un momento de atolondramiento pasajero, se desechó tajantemente cuando alguien averiguó que costaría 450.000 millones de dólares y que, con probabilidad, acabaría con la muerte de todos los tripulantes —su ADN se haría pedazos por la acción de las partículas solares de alta energía de las que no se los podría proteger-.

Basándonos en lo que sabemos ahora y en lo que podemos razonable­mente imaginar, no existe absolutamente ninguna posibilidad de que un ser humano llegue nunca a visitar el borde de nuestro sistema solar... nunca. Queda demasiado lejos.

Os dejo aquí el analema de marte que he transformado en gif para que se vea animado:

En astronomía, el analema (en inglés analemma, con dos emes) es la curva que describe la posición del Sol en el cielo si todos los días del año se lo observa a la misma hora del día (tiempo civil) y desde el mismo lugar de observación. El analema forma una curva que suele ser, aproximadamente, una forma de ocho (8) o leminiscata. Pueden observarse analemas en otros planetas del Sistema Solar, pero poseen una forma diferente al observado en la Tierra, pudiendo llegar a ser curvas diferentes de un ocho (en Marte es muy similar a una gota de agua), aunque poseen como característica común: ser siempre cerradas.

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Y aqui tenéis una puesta de sol en Marte.